马鸣（1958—年），山东临沂人。自幼酷爱绘画，1981年就学于花鸟画家王小古先生，后又得到俞致贞、潘洁兹、黄均、王个簃等老师的指教，学习工笔画，并专攻月季。1982年毕业于临沂教育学院美术系。现任汕头市教育局美术教研员，中学美术高级教师，广东省美术家协会会员、山东画院画师、广东省教育学会美术书法教育专业委员会副会长。
　　马鸣在继承传统中，注重写生，广采博纳，有丰厚的生活基础。他的工笔画以写实为主，一方面吸收写意画之笔法，另一方面结合西方绘画的透视、聚集、光线、色彩等手法，因此作品淡雅清新，明快秀润，意蕴深厚，既有文人画的素雅之风，又富有浓郁的生活气息。潘洁兹先生赞扬说：“枝头长春鸟长鸣，尺幅写出天地情。生面别开新意匠，自是画师苦经营。”其作品有三次入选全国工笔画大展，多次在国内外展出，还被多家美术馆、纪念馆、博物馆收藏，著有《工笔百幅鸟谱》、《丹顶鹤画法》、《工笔月季画法》等。其中《百幅鸟谱》描画了近百件禽鸟，很多禽鸟第一次成工笔画题材，具有开拓性意义。其《工笔月季画法》，为众多美术爱好者提供了图文并茂的资料，受到专家和读者好评，王个簃认为“马鸣工笔月季染色精妙”，该书成为全国美术技法的畅销书籍，人民美术出版社连续出版印刷五次。
　　马鸣所作《牡丹花图》，画面上三朵牡丹花昂然挺立，深红色的牡丹花旁边衬有两朵浅红的花，聚散相宜，色彩对比明显，主次分明，姿态方向虽略异却前后上下呼应，在隽秀中透出高雅，在艳丽中蕴涵端庄，似静犹动，好似春风拂面，给人以清新秀丽之感。老干清瘦、苍老、斑驳，有的已脱皮层，几近光滑。从写意入手，注重感觉，采用墨色表现嫩老叶子，既衬托出牡丹花的庄重典雅，又显示出其饱经风霜与众不同的风格。嫩芽用胭脂点在枝干顶端，花瓣层层相裹，如朱唇紧闭。布局从右下边向左斜上，枝叶也作同一斜势，有俯仰、正侧、卷褶之别，画面饱满，气脉贯通，既生动又典雅。三只飞舞的蜜蜂，平添了几多动感。画面左边题诗一首，曰：“洛阳不畏贬，苞蕴经年长。暮春竞盛放，可贵美名扬。”牡丹花朵硕大，端庄妩媚，雍容华贵，被视为繁荣昌盛、幸福和平的象征，素有“百花之王”、“富贵花”、“国色天香”之称。唐朝中后期牡丹东移，种植中心从长安迁到洛阳。据说武则天一日大宴群臣，酒后率百官游御苑，时值料峭春寒，各种花卉尚未开放。武则天醉笔写下诏书：“明朝游上苑，火速报春知。花须连夜发，莫待晓风催”，百花慑于此命，一夜之间绽开齐放，只有牡丹不畏权贵，从此被贬洛阳。牡丹遵循自身生长规律，不苟且、不俯就、不妥协、不媚俗的精神，受到历代诗人、词家的赞美。人们对牡丹高贵的气质特别看重，呵护有加，因而牡丹到了洛阳后开得更比从前热闹。牡丹每年花开后芽胚逐渐形成，秋冬芽苞渐大，直至第二年的早春，芽衣才逐渐张开，四月初花苞抽出，花茎长高之后，在茎顶生花，然后开放。由此可见，花苞的成长需要经过较长的孕育期，中间还必须历经零下十二度的寒冬，克服各种艰难困苦，为“花开时节动京城”积蓄力量。民谣曰“谷雨三朝看牡丹”，正说明牡丹花在暮春开放。因而每年四月下旬，牡丹千朵万朵纵情怒放，人们从华丽的花儿感悟其灵性和品格。
　　此诗以花喻人，从对形象观察体验的表述中寄托诗人情感，是对画面上的牡丹卓尔不群之姿和高贵气质的深化。